这些“妈妈”更多背负的是经过极致的戏曲抵触，影响女主生长；另一类具有相同功用特点的则是重男轻女的“妈妈”。这些“妈妈”常见于2010年代左右的都市剧中，最典型的是《都挺好》里竭尽所有给不成器的儿子凑膏火，却不让有实力考清华的女儿上学的苏明玉妈妈。以及《欢乐颂》里拼命吸血女儿，只为供养儿子一家的樊胜美妈妈。《冷巷人家》中的黄玲不能说不爱女儿，但对女儿的爱永久要排在儿子后边。
后代三代的叙事结构意味着母女身份的堆叠与连续，其间独归于女人的情感传递好像莫比乌斯环。身为女儿不能了解的事，在成为母亲之后或许会多一分感同身受。只不过这其间往往存在一些令人后知后觉的“时差”与感知错位，再加上传统亲子联系的“嘴硬心软”，会让母女联系在这种结构下发生愈加天然，也愈加令人心碎的戏曲张力。
